Sinop doğumlu,1972 yılında İstanbul Üniversitesi Kimya
Fakültesi ve İstanbul Çapa Yüksek Öğretmen Okulunu bitirdi.
Devlet liselerinde ve özel dershanelerde kimya öğretmenliği
yaptı. 2006 da ” ÖSS Kimya” ve “ÖSS’ye Hazırlık ve Okula
Yardımcı Kimya II” adlı iki kimya kitabı hazırladı. 2007
de Marmara Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Fotoğraf
Ana Sanat Dalında “Eski Fotografik Baskı Yöntemlerinin
Farklı Yüzeylerdeki Etkisi” konulu tezini vererek Yüksek
Lisans eğitimini tamamladı. Fotoğraf çalışmalarına İFSAK’ta
başladı. İlki 1993 de olmak üzere 5 kişisel fotoğraf sergisi
açtı. Bu sergiler sırasıyla; “ Emekçi Kadınlar” (renkli,
Fransız Kültür Merkezi), “Anadolu Kadını” (renkli, Kadın
Eserleri Kütüphanesi), ” Ketendere’de Yaşam” (renkli,
İFSAK), “Anadolu Kadını” (siyah-beyaz, İFSAK) “Son Kağnılar”
(siyah-beyaz, FOTOĞRAFEVİ) dır. Bu sergiler İstanbul’un
pek çok sergi salonunun yanı sıra Anadolu’nun birçok ilinde
tekrarlandı. Yurtiçi ve yurtdışı karma sergilere katıldı.
“Anadolu Kadını”, “Kaçkarlar”, “Ketendere’de Yaşam” ,
”Çiçeklerim”, “Harran’ın Dünü, Bugünü Ve Yarını”,”Son
Kağnılar”, “Haydarpaşa” konulu dia gösterileri hazırladı
ve bunları İstanbul, Bursa, Antalya, Sinop, Zonguldak,
Eskişehir gibi birçok kentte sundu. Fotoğraf yarışmalarında
aldığı pek çok ödülün yanı sıra 2000 yılında Şinasi Barutçu
Kupası’nı almaya hak kazandı. Jüri üyeliklerinde bulundu,
eğitim kurumlarında “ Fotoğrafta Kompozisyon” dersleri
verdi. İFSAK, SİFAD ve FOTOGEN üyesi.
Fotoğraf Dergisi,
Cumhuriyet Dergi, Skylife, Gezi Travel, Marie Claire,
Beaute, Cornucopia, Country Homes ve www.fotografya.gen.tr
de yazı ve fotoğrafları yayımlandı. Doğal ve kültürel
zenginliklerimizin yanı sıra, çalışkan Anadolu insanının
yaşamını belgelemek, soframıza gelen bir dilim ekmeğin
öyküsünü, değer yargılarını yitiren dünyamıza anlatmak
ve emeğin değerini sanatsal bir dille vurgulamak amacında.
Siyah-beyaz fotoğrafta
mesaj kadar baskınında önemli olduğuna inanmakta. Fotoğraflarının
çoğunun konusu sosyal içerikli olmasına karşın, sunum
aşamasında genellikle resimsi bir tat aramış ve fotoğraflarını
“ Özgün Bakı “ şeklinde sunabilmek ideali olmuştur. Bu
nedenle siyah- beyaz sergilerinin tümünü kendi agrandizör
baskı olarak hazırlamıştır. Uzun yıllar grenli baskı üzerinde
çalışmış ve Şinasi Barutçu Kupası 2.tura agrandizörde
grenli ve üst üste baskılarları ile 3.tura ise yine grenli
ve fotoğraf çevresi eskitilen bir çalışma ile katılmıştır.
Fotoğrafa bakışı; “Dijital ortamdaki son gelişmelerin,
fotoğrafın özüne dönmesine neden olacağına inanmaktayım.
Nasıl fotoğraf icat edildiğinde artık resim öldü diyenler,
televizyon yaygınlaştığında sinema öldü diyenler yanıldılarsa,
sayısal fotoğraf üretilmeye başladığında, artık kimyasal
fotoğraf öldü diyenlerde yanılmakta. Nasıl fotoğrafın
icadı o güne kadar doğanın birebir kopyasını yapmakta
olan resim sanatının kendine yeni bir yol bulmasına neden
olduysa, sayısal fotoğrafta, eski fotografik baskı tekniklerini
yeniden gündeme gelmesine neden olmuştur. Avrupa’nın birçok
ülkesinde “Alternatif Baskı Teknikleri” ile ilgili dernekler
kurulmakta. Ülkemizde geçtiğimiz yıllarda Pamukbank Fotoğraf
Galerisi” Karmasimya” adlı sergide, Sarah Moon’un “Pigment
Transfer Baskı”, Mick Lindberg’in “Fotogravürleri”, Mari
Mahr ve İmogen Cunnigham’ın Siyah- Beyaz fotoğraflarına
ev sahipliği yapmıştır. Gerek bu sergi gerekse İstanbul
Fotoğraf Merkezi katkıları ile Rahmi Koç Müzesinde açılan
“Olasılıklar Evreninde Armoni” adlı “Platinium- Palladium”
baskı yöntemiyle hazırlanan üstün kaliteli sergi beni
bu konuda çalışma yapmaya yöneltti. Bu amaçla Marmara
Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Fotoğraf Ana Sanat
Dalı’nda “ Eski Fotografik Baskı Yöntemlerinin Farklı
Yüzeylerdeki Etkisi” konulu bir tez hazırlayarak Yüksek
Lisans eğitimimi tamamladım. Bu tezimde Geleneksel Cyanotype,
Kallitype, Albümin Baskı, Gum Bikromat Baskı ve Karbon
Transfer Baskı yöntemlerini Kağıt, kumaş ve ahşap yüzeyler
üzerinde deneyerek çok olumlu sonuçlar aldım. Sanırım
Kimya eğitimi almış olmamın bunda etkisi oldu. Bu yöntemlerin
uyguladığım yüzeylerden biri ile çakışacağını hissediyordum.
Gerçekten Kallitype’in ahşap yüzeyde uygulanışı tam düşlediğim
bir sonuç oldu. Bundan sonraki fotoğraf çalışmalarımı
bu doğrultuda devam ettirmek amacındayım.” olarak özetlenebilir.
İFSAK (1990), SİFAD (1994), FOTOGEN (2001) üyesi ve 2009
- 2010 - 2011 FOTOGEN yönetim kurulu üyesi.
|
